Дневник Глумова 1923 / Glumov's Diary

Дневник Глумова (1923) - кинофельетон для спектакля Первого Рабочего театра Пролеткульта «Мудрец», по пьесе Александра Островского «На всякого мудреца довольно простоты». Первый фильм Сергея Эйзенштейна. Фильм снимался в апреле 1923 неподалеку от особняка Морозова в Москве, где проходили постановки Пролеткульта, за несколько дней до премьеры пьесы и был показан непосредственно во время театральной постановки. Фильм был также включен в киножурнал «Киноправдыа №16» Дзиги Вертова, выпущенный 21 мая 1923 года под названием «Весенние Улыбки Пролеткульта». Считавшийся утерянным шестнадцатый номер Киноправды, частью которого являлся Дневник Глумова, был обнаружен в Красногорске в 1977 году, отреставрирован и включен в различные DVD-издания. Однако ведутся споры по поводу того, сохранен ли в реставрированной версии правильный порядок сцен. Советские фильмы 1918 – 1925 - https://www.youtube.com/playlist?list=PLm7om7ns1kZuFWVZ2IWqK4gIhM_xTA1Bk Наша группа ВКонтакте / VK - https://vk.com/tphclub Фильм состоит из трех частей, каждую из которых показывали в различные моменты постановки. Первая часть начинается с Эйзенштейна, снимающего шляпу и приветственно помахивающего рукой, на фоне плаката с анонсом постановки, затем мы видим Григория Александрова, в роли Глумова, на фоне этого же плаката и остальных героев, делающих комичные гримасы. Однако существует мнение, что эта часть на самом деле должна была быть показанной в конце постановки, а не в ее начале. Вторая часть рассказывает о том, как был украден дневник Глумова, она была непосредственно связана с постановкой, поскольку актер, выбегавший со сцены, появлялся на экране, где он полз по фасаду здания, в котором и проходила постановка. Затем он забирался в самолет, выпрыгивал из него, приземляясь в автомобиле, который подвозил его к дверям театра. После чего актер (уже в реальности) возвращался на сцену, неся в руках катушку с кинопленкой. Третья часть метафорически показывала содержание дневника Глумова, при помощи техники стоп-камеры, схожей с используемой в ранних фильмах Жоржа Мельеса. Фильм заканчивался сценой свадьбы Глумова и Машеньки, где они показывали другим героям кукиш в ответ на просьбы одолжить денег. «Дневник Глумова» стал ключевым моментом в карьере и жизни Сергея Эйзенштейна, поскольку обусловил его переход от театральной режиссуры к кинорежиссуре. Целью Пролеткульта в то время было создание новой, революционной эстетики подходящей для пролетариата, Эйзенштейн изменил комедию Островского согласно этим требованиям. Он перенес действие в Париж, а героями сделал русских эмигрантов, также Эйзенштейн изменил эстетику пьесы в целом, добавив в нее элементы циркового стиля и комедии дель арте. Также, «Дневник Глумова» является первым примером использования в кинематографе концепции «монтажа аттракционов» Эйзенштейна. По его мнению, подлинно зрелищный кинематограф должен поражать зрителя различными яркими и неожиданными моментами, для того чтобы передать какую-либо идею или аффект. Аттракцио