Ходит дурачок по миру Полетят копейки из-за пазухи долой Отвечать Всегда живой Полечу над страной

ВСЕГДА ЖИВОЙ... Гражданская оборона ЕГОР ЛЕТОВ Ходит дурачок по лесу, Ищет дурачок глупее себя. Ходит дурачок по лесу, Ищет дурачок глупее себя. Идёт Смерть по улице, несёт блины на блюдце Кому вынется — тому и сбудется. Тронет за плечо, поцелует горячо. Полетят копейки из-за пазухи долой! О, ходит дурачок по лесу, Ищет дурачок глупее себя. Ходит дурачок по лесу, Ищет дурачок глупее себя. Зубчатые колёса завертелись в башке В промокшей башке под бронебойным дождём Закипела ртуть, замахнулся кулак Да только, если крест на грудь, то на последний глаз — пятак.ЭХ!! Ходит дурачок по лесу, Ищет дурачок глупее себя. Ходит дурачок по лесу, Ищет дурачок глупее себя. Моя мёртвая мамка вчера ко мне пришла Всё грозила кулаком, называла дураком Предрассветный комар опустился в мой пожар Захлебнулся кровью из моего виска. Ходит дурачок по миру, Ищет дурачок глупее себя. Ходит дурачок по миру, Ищет дурачок глупее себя. А сегодня я воздушных шариков купил Полечу на них над расчудесной страной Буду пух глотать, буду в землю нырять И на все вопросы отвечать: «Всегда живой!»ОЙ!! Ходит дурачок по небу, Ищет дурачок глупее себя. Ходит дурачок по небу, Ищет дурачок глупее себя. Светило Солнышко и ночью и днём Не бывает атеистов в окопах под огнём Добежит слепой, победит ничтожный Такое вам и не снилось.ЭХ!!! Ходит дурачок по лесу, Ищет дурачок глупее себя. Ходит дурачок по лесу, Ищет дурачок глупее себя. Было дело, известный общественный деятель Константин Победоносцев назидательно сформулировал: «Россия — ледяная пустыня, по которой бродит человек с топором». Позволим себе рассматривать слова обер-прокурора Синода в качестве заявки на сценарий Луцика и Саморядова «Окраина». Идея витала в воздухе как минимум столетие с небольшим. А то, что вместо топора в фильме явился человек с ружьем, согласитесь, частность. «Кинематограф — тоже песня, былина, сказка, причитание, заговор», — обмолвился Корней Чуковский в год, когда появилась «Понизовая вольница» (1908). Многие представители «образованного сословия» морщились, не находя площадному балагану места в пантеоне искусств. Случилось то, что случилось. «Созрела новая порода», — говаривал Александр Блок. На самом деле порода была старая — «человек с топором посреди ледяной пустыни». Просто из столицы до поры до времени разглядеть его было сложно. Однако волей обстоятельств, собственной волей или по Высшему соизволению человек этот ворвался на столичные площади, в салоны и дворцы. Новая история началась. Советское кино 20–30-х запечатлело ее вполне адекватно. Зримые образы и фигуры умолчания, лед и пламень, коллективное бессознательное... Для нашего человека это кино посильнее «Фауста» Гёте и всего прочего культурного багажа. Вот почему «Окраина» не оставляет равнодушным никого, требует от зрителя определиться по отношению к ней. Ее любят, ненавидят, предают анафеме. Ее нельзя не заметить, как нельзя проигнорировать Историю, как нельзя жить в обществе и быть от него свободным. Итак, выбирая героев классическог