011. Балет Парижской национальной оперы - Музыка Симфония Чайковского № 3 и 6

Балет Парижской национальной оперы - Музыка Симфония Чайковского № 3 и 6 Приступая к работе над III симфонией, Чайковский уже признанный симфонист среди композиторов, ведь I и II симфонии прошли с огромным успехом у публики. Летом 1875 года гостит у В. С. Шиловского, в Усове. Три недели прошедшие у давнего друга, не прошли даром для композитора, закончены черновики для Третьей симфонии, приступил к оркестровке. Но кратковременные поездки в Москву, Киев и другие места, не дали завершить все работы над ней, закончил в августе, находясь в деревне Вербовке. В III симфонии Чайковский экспериментирует, создает её пятичастной, что отходит от стандартной структуры симфонического цикла. Кроме того, это — единственная симфония Чайковского, написанная в мажоре. Программа отсутствует, однако доминирует светлое, оптимистичное настроение, создаются колоритные художественные образы, отличающиеся яркой театральностью. Сам Чайковский писал о произведении так: «Сколько мне кажется, симфония эта не представляет никаких особенно удачно изобретенных идей, — но по части фактуры она шаг вперед. Всего более я доволен 1-ю частью и обоими скерцо»[1]. Премьера состоялась 7 ноября 1875 года в Москве под управлением Н. Рубинштейна, вызвав, по словам одного из обозревателей, «видимое удовольствие у слушателей». В январе 1876 года прозвучала в Петербурге, под управлением Э. Направника, бывшим тогда музыкальным руководителем Мариинского театра. В письме своему брату от 28 января 1876 года Чайковский писал: «Симфония моя прошла очень хорошо и имела значительный успех. Меня очень дружно вызывали и рукоплескали»[2]. Отзывы газетных критиков были положительными, в статье Г. Ларош, писал: «По силе содержания, по разнообразному богатству формы, по благородству стиля, запечатленному самобытным, индивидуальным творчеством, и по редкому совершенству техники симфония г. Чайковского составляет одно из капитальных явлений музыки последних лет... Структура произведения Introduzione e Allegro Alla tedesca. Allegro moderato e semplice Анданте elegiaco Скерцо. Allegro vivo Финал. Allegro con fuoco Медленное вступление I части симфонии постепенно набирает обороты, становясь светлее и воспаряя, общий образ оформляется, уходят нотки трагизма, все наполнено весельем и радостью. Центральная часть отведена задорному аллегро, несущемуся ветром, только интонации гобоя смягчают, его бойкую поступь. Темы в части игривые, но не лишенные драматизма из них то и вырастают новые миниатюра, превращающиеся в нежные мелодии. II часть (Alla tedesca, букв. «на немецкий манер») можно охарактеризовать, как уютную, по-домашнему теплую, кружащую нас в вальсе, который придает ей подобие воздушности. Музыкальные формы из-за этого становятся мягкими, мелодия ненавязчивой, от этого создаются яркие фантастические образы, сменяющиеся повседневными душевными чувствами. В III части (Andante elegiaco) воплощена трагедия симфонии, наделенная человеческими чертами; поет свою песнь любви. Яркие порывы подчеркивают трагизм мелоди