Dj Polkovnik -Школа (Rework - 2020), Классическая музыка в современной обработке, Гендель пассакалия HD

Dj Polkovnik (диджей полковник). Классика в современной обработке. Инструментальная музыка. Фортепиано, скрипка и виолончель. Сочетание жестких бочки и баса с нежной мелодией. Гендель - Пассакалия, игра в три руки. Dj Polkovnik - Школа (Rework-2020), инструментальная музыка. Скачать этот трек: http://promodj.com/djpolkovnik/tracks/6970063/Dj_Polkovnik_Shkola_Rework_2020 Мои релизы: https://play.google.com/store/music/album/Dj_Polkovnik_Matrix?id=Bab7m6h5a25y3jvys6s4daeolum G. F. Handel - Suite No. 7, g minor, HWV 432 (Piano, Cello, Organ). Треку присуща высочайшая лапидарность стиля. Подробно на простом примере о том, как создан этот трек я рассказываю в реальном времени в ролике: https://youtu.be/yJgZabSwL9g Многие, кто учился в музыкальных школах, играли эту прекрасную мелодию самостоятельно или вдвоем в три руки ... Я не исключение. Мне этот трек напоминает школьные годы, когда я учился в музыкальной школе г. Москвы № 122. Это уже четвертая редакция этой прекрасной темы))) Приятного прослушивания. Небольшой экскурс в историю понятия Пассакалия: Термин возник в начале XVII века в Испании и применялся для обозначения небольших импровизационных оборотов, исполнявшихся на гитаре между куплетами песни. К концу века с распространением гитарной музыки пассакалия проникла во Францию и Италию, где так стали называть медленный торжественный танец трёхдольного размера с неизменной повторяющейся фигурой в басу. По этим признакам пассакалия близка чаконе, распространившейся в это же время в тех же регионах, и часто оба эти слова взаимозаменяли друг друга, так, Ф. Куперен определил одно из своих сочинений как «Чакона или пассакалия». От чаконы пассакалия отличается началом с сильной доли и более монументальным, торжественным характером. Пример из эпохи барокко ― пасскалья Капсбергера для китаррона. На рубеже XVII―XVIII веков пассакалия стала применяться в опере, где исполнялась обычно в танцевальных сценах в качестве вступления или заключения, либо между танцами. Также пассакалия начинает использоваться как самостоятельное произведение, как правило, написанное для клавесина или органа. Именно в этом качестве этот жанр достигает своего расцвета на рубеже XVII―XVIII веков в творчестве И. С. Баха, Д. Букстехуде, Г. Ф. Генделя, после чего почти исчезает из музыкальной практики. Эпизодически пассакалию применяли в своих сочинениях композиторы-романтики (Брамс ― финал Четвёртой симфонии, финальный эпизод Вариаций на тему Гайдна; Мендельсон ― Пассакалия c-moll для органа), но лишь в XX веке, в связи с общим подъёмом интереса к старинной музыке и полифонии в частности, произошло возрождение этой формы и переосмысление её трактовки. Композиторы XX века обычно включали пассакалью в состав более крупных форм: симфоний, опер и др., значительно реже стали встречаться самостоятельные произведения в этом жанре. Пассакальи встречаются в сочинениях Макса Регера (Интродукция, Пассакалия и фуга h-moll для двух фортепиано), Антона Веберна (Пассакалия, ор. 1), Арноль