Инцидент (1967)

Онлайн-кинотеатр «Иллюзион»lИНЦИДЕНТ, ИЛИ СЛУЧАЙ В МЕТРО / THE INCIDENTГод выпуска: 1967Страна: СШАПроизводство: Moned AssociatedЖанр: триллер, драма, криминалПродолжительность фильма: 1:39:33Режиссёр: Ларри ПирсСценарий: Николас Э. БаерОператор: Джеральд ХиршфелдКомпозитор: Терри НайтВ ролях: Виктор Арнольд, Бо Бриджес, Руби Ди, Роберт Филдс, Джек Гилфорд, Майк Келлин, Генри Проуч, Эд МакМахон, Гэри Меррилл, Донна Миллс, Тони Мусанте, Брок Питерс, Тельма Риттер, Джон Серветник, Мартин Шин, Джен Стерлинг, Диана Ван дер Влис, Дон Де Лео, Нина Хансен и другие.Перевод фильма: профессиональный (многоголосый, закадровый)Подробно о фильме:1. В ночном нью-йоркском метро два хулигана вваливаются в полупустой вагон и начинают третировать пассажиров. Одни, парализованные страхом, нервно ждут своей остановки, другие молча наблюдают со стороны и не решаются вмешаться. Но очередь доходит до каждого, а ночная поездка превращается в настоящий кошмар, и кто найдет смелость его остановить?Это один из первых фильмов, одновременно аллегорично и с большим напряжением показывающий, как глубоко в индивидууме (и в человеческом обществе особенно) заложен барьер для сопротивления реальному, в том числе и психологическому, насилию. Эта тема впоследствиипопадала под прицел в других примечательных картинах, как-то: «Соломенные псы» Пекинпа и «Забавные игры» Ханеке.2. В ночном нью-йоркском метро два хулигана, ввалившиеся в один из полупустых вагонов, начали третировать пассажиров. Одни, парализованные страхом перед отморозками, нервно ждали своей остановки, другие молчали, наблюдая со стороны, и не решались вмешаться. Но очередь дошла до каждого, и ночная поездкапревратилась в настоящий террор, который надо было найти смелость остановить...3. Ситуация разворачивается в одном нью-йорском метро. Посреди ночи два хулигана вероломно вваливаются в полупустые вагоны и начинают откровенно терроризировать пассажиров. Одни затаивают дыхание от страха, ожидая худшего. Другие нервно ждут своей остановки, едва сдерживая эмоции. Третьи смиренно наблюдают за отморозками, не решаясь вмешиваться в напряженную обстановку, и опасаясь за собственную жизнь. Каждый из пассажиров пропускал ситуацию сквозь себя. Каждый из них моделировал сложившиеся положение таким образом, чтобы вытеснить из худшего лучшее. Но никто не задумывался над тем, что страх рождает безнаказанность, дает полную свободу действий, подпитывает скептицизм преступников и вселяет в них уверенность. Но это случилось, это произошло. Злодеи почувствовали свою власть над невинными людьми и стали вершить свое правосудие посредством грязных методов. Никто из присутствующих не возражал, все дрожали от страха. Но стоило это того?Доп. информация:● «Инцидент , или случай в метро» — социальный фильм 1967 года, режиссёра Ларри Пирса, один из первых фильмов новой эпохи Нового Голливуда. Главные роли хулиганов сыграли тогда начинавшие актёры Тони Мусанте и Мартин Шин.● Фильм демонстрировался в советском прокате под названием - «Инцидент»Интересные факты: ● Вагон подземки, в котором проходили съёмки, являлся точной копией использовавшихся в тот период вагонов. Продюсеры специально запросили чертежи у компании-производителя и работали с ними. Вне вагона были установлены фонари. Они загорались и гасли по очереди, создавая эффект движения состава на скорости 48 км/ч.● Управление транспорта Нью-Йорка отказало авторам фильма в разрешении производить съёмки на территории своих объектов, однако кинематографистов это не остановило. Оператор Джералд Хиршфелд с помощником ездили подземкой и снимали скрытой камерой. Как только звук работающей камеры их выдавал, они прекращали съёмки и поспешно ретировались, чтобы вскоре снова вернуться. Хиршфелд впоследствии объяснил, что снимал в чёрно-белом режиме, так как цвета на экране не давали бы зрителям сосредоточиться на сюжете.● Длительность перегонов между станциями нью-йоркской подземки в фильме преувеличена. На самом деле поезд обычно проходит от одной станции до другой меньше чем за 5 минут.РецензияИнцидент, или Случай в метро (The Incident), 1967, Ларри ПирсСтас Селицкий рассказывает об архивном триллере Ларри ПирсаДва отморозка-маргинала после игры в биллиардной решают весело продолжить вечер с преступным умыслом. Дорога приводит их в полуночное метро к обычным людям, по тем или иным причинам задержавшимся допоздна. И одного вандализма этим темным личностям явно будет недостаточно.Основной конфликт «Инцидента» представлен, как на ладони: по-театральному понятно и обстоятельно. Эта история про столкновение проходимцев, ищущих на улице вызов, и людей мирных, которые устали и очень хотят домой. Рассказ был написан драматургом Николасом Э. Баером с большой оглядкой на сюжетную композицию и общественную подоплеку «Двенадцати разгневанных мужчин» Сидни Люмета, лаконичность и изящность которых поразила многих. 50-е − то время, когда проблема расовой сегрегации достигла нового пика после покушения на Мартина Лютера Кинга (в его дом закинули бомбу). Когда люди друг другу явно несимпатичны, а выйти отдышаться нельзя, то реакция не заставит себя долго ждать. В отличие от монументального судебного сюжета Роуза, где участники круглого стола были обозначены по ходу действия (и не один раз), Баер прибегает к задержанной экспозиции, представляя будущих героев в классовых и гендерных подробностях: старики, молодожены, итальянцы, афроамериканцы и даже военные, тем самым оттягивая неизбежное. В движении находится не только злополучный поезд, но и чувства персонажей, которые не в восторге от прожитого дня ещё до инцидента. Благодаря однообразности пространства как физического (основное действие разворачивается в вагоне поезда метро), так и культурного, «Инцидент» может отлично существовать вне кино. Баер по подобному сюжету ставил спектакли, а в 63-м успел адаптировать его для телевидения под названием Ride with Terror, уместив все в часовой фильм. Через год режиссёр Ларри Пирс, дебютант в большом кино, получил серебряную каннскую ветвь, а потом крепко увяз на телевидении, где занимался приключенческими сериалами. Длявозвращения в кино как раз попался сценарий Баера, тоже стачивающего свое перо в телевизионной кабале. После ленты Сидни Люмета прошло почти десять лет, и индустрия находилась на пороге вступления в эпоху Нового Голливуда с отменой кодекса Хейса касательно этического и морального облика выходящих в прокат лент. А это означало, что подонки на экране могут быть настоящими подонками без цензурных и драматургических условностей, что подчеркивало реализм. Этим Пирс и решил воспользоваться, предвосхитив переход к новому, более жесткому и неприукрашенному кино.«Инцидент» был снят оператором Джералдом Хиршфелдом, уже успевшим поработать с Люметом, в броской нуарной стилистике, внешняя агрессивность которой удачно работает на отражение безумия асфальтовых джунглей. И это несмотря на завершение классического нуарного жанра, взявшего передышку и оставившего богатое наследие, и широкое применение технологии покраски фильмов под брендом Техниколор, обеспечивающего широкиевозможности для цветовых решений. Цветовое кино становилось модным и все более доступным. Причин для монохромного выбора было несколько: Хиршфелд делал тестовые фотоснимки в блеклом цвете, но результат был недостаточно мрачным и фотореалистичным, к тому же черно-белый фильм банально был дешевле впроизводстве. Нью-Йоркский департамент транспорта разрешения на съемки не дал, поэтому большая часть натурных снимков была сделана исподтишка – Хиршфелд со своим сыном вдоволь накатались по паутине метро, пряча камеру в сумках и картонных коробках. Метод сложный из-за мобильности, в почти документальных условиях и недостатка света – ведь его источников ночью немного, а казенное освещение недоступно. Местом и временем действия наглядно обусловлен фотографический стиль – это мокрые ночные улицы Бронкса со столбом испарений и редким пронизывающим светом фонарных столбов да поезда, с гулом проносящиеся по городским каньонам. Свет подобен вырывающемуся наружу накопленному стрессу и ненависти. Нью-Йорская подземка – памятник урбанизации, где людские души теряются в удушливых толпах и ожидании поездов (задержки между составами могут составлять минут 15 даже в настоящее время). В противовес можно поставить «Тени» Джона Кассаветиса (1958), разворачивающиеся на условно идиллическом Манхэттене по соседству, – ведь мы живем в мире, связанном системой одних и тех же законов, артерий, вопреки материальному и демографическому неравенству. Будучи предвестником новой искренности кино Америки 70-х (в первую очередь, «Таксиста» Мартина Скорсезе), «Инцидент» глубоко в себе несёт антимораль – отличие плохого человека от среднестатистического в том, что он принял себя таким, какой он есть. События внутри вагона уже были сняты на студии с поставленным светотеневым рисунком и имитацией движения, где оператор часто прибегает к портретным кадрам для глубокого отображения эмоций актеров. Под стать изобразительному контрасту и поведение антигероев − Мартин Шин и Тони Мусанте органичны и по-своему притягательны. Они призраки ночи без прошлого и будущего, выполняющие роль зла необходимого, обличающего и беспорядочного. Кино Пирса в большей степени не жанровое, а содержательное, обобщенное картиной бесконечного противостояния добра и зла, одного поведения и другого, антисоциального. Режиссера интересует не столько антропологический корень предмета изучения и отношения людей как таковые, сколько ответ на вопрос о сущности каждого отдельно взятого человека, который исторически взволнован и соблазнен гранью допустимого. Эта идея отлично проецируется на зрителя − платье «черненько, да совесть беленька». Поэтому киноязык в «Инциденте», как его основополагающая интонация, дополняемая работой композитора, двоякий. Он представлен синтезом прошлого (театрального единства, репортажной хроники и природой простого, оттого подлинного зла), но в этом старомодном сочетании работает на развитие кино, унифицируя опыт и создавая платформу для следующего поколения. В настоящее время тема фильма себя не исчерпала благодаря универсальности и социальной значимости. Но элемент игры со зрителем заключается в том, что, будучи предвестником новой искренности кино Америки 70-х (в первую очередь, «Таксиста» Мартина Скорсезе), «Инцидент» глубоко в себе несёт антимораль – отличие плохого человека от среднестатистического в том, что он принял себя таким, какой он есть, всего без остатка. Грубо говоря, сам человек плохой, и ничего с этим не поделаешь.