Танго. Изгнание Гарделя (1985)

Франция, Аргентина, 1985Режиссер: Фернандо СоланасВ ролях: Мари Лафорэ, Мигель Анхель Сола, Филипп Леотар, Марина Влади и др.Аргентинским эмигрантам в Париже приходится несладко: трудное материальное положение, бесперспективное будущее. Единственный просвет в этой жизни - занятия танго. Этот танец страсти напоминает им о родине, на которую они мечтают вернуться. Растворяясь в жарких ритмах танго, они забывают о трудностях повседневной жизни...Новый этап творчества Соланаса, ознаменованный международным признанием, отмечен выходом на экран двух его фильмов, копродукций Франции и Аргентины "Танго. Изгнание Гарделя" (1985, Большой специальный приз жюри МКФ в Венеции; призы МКФ в Гаване, Биаритце и др.) и "Юг" (1988, приз за лучшую режиссуру МКФ в Каннах; приз "Большой Коралл" в Гаване). В течение пяти лет Соланас собирал во Франции материал к фильму "Танго. Изгнание Гарделя", постав­ленному им после падения в Арген­тине в 1983 г. военной диктатуры. Название ленты намечает главное в ее теме и настроении. Горестная не­прикаянность, внутреннее смятение аргентинских эмигрантов, их воспо­минания и преодоление ностальгии творчеством — все это претворяется на экране в музыкально-танцеваль­ной стихии танго. Полноправным соавтором режиссера стал известный композитор Астор Пьяццолла, напи­савший музыку к фильму (так же, как и к "Югу"). Имя Гарделя, "короля танго", кумира аргентинской публики 30-х годов, воспринимается симво­лом танго (понимаемого как песенно-литературный и как танцевальный жанр), выражением народной куль­туры, в которой и пытаются обрести связь с утраченной родиной все пер­сонажи картины.Со времен "Часа огней" отноше­ние Соланаса к авторскому евро­пейскому кино видоизменилось, в его фильме заметна перекличка с "Балом" Этторе Сколы и "Кармен" Карлоса Сауры, что объясняется общностью поиска национальной самобытно­сти, воплощения ее в кинообразе. Традиционный жанр как таковой для аргентинского режиссера по-прежнему синоним культурной за­висимости, устаревшее понятие, обязательное лишь для развлекатель­ного кино. Он изобретает новую фо­рму — "тангедию", т.е. синтез танго, комедии и трагедии. Тангедией на­зывается и музыкально-хореографи­ческий спектакль, который в фильме ставит группа аргентинских эмигран­тов. Мучительный процесс создания этой постановки составляет нечто вроде сюжетного стержня, хотя подлинную целостность картине придают музыка и экспрессия танго, способного передать не только че­ловеческие чувства, но и трагичес­кие знаки политической реальности Аргентины: обыски, аресты и убийства.