Krystian Zimerman (ф-но) - Фантазия фа минор, Op. 49 (муз. Фредерика (Фридерика) Шопена)

https://ru.wikipedia.org/wiki/Цимерман,_Кристиан Кристиан Ци́мерма́н (польск. Krystian Zimerman; род. 5 декабря 1956, Забже) — польский пианист и дирижёр. Первые уроки игры на фортепиано получил у своего отца Мариана Цимермана, инженера и пианиста-любителя. Брал уроки фортепиано у Анджея Ясиньского. В 1978 окон­чил кон­сер­ва­торию в Катовице (класс фп. А. Ясинь­ско­го). В 1976 стажировался у Артура Рубинштейна. Цимерман впервые выступил на публике в возрасте шести лет, а в 1975 году получил мировую известность, став самым молодым победителем Конкурса пианистов имени Шопена. ...В 2015 учредил премию своего имени (Krystian Zimerman Prize) за лучшее исполнение шопеновской сонаты (№ 2) на Международном конкурсе пианистов имени Шопена в Варшаве. ...Он считается выдающимся интерпретатором музыки Шопена, но также с успехом исполняет сочинения Бетховена, Листа, Дебюсси, Шимановского, Равеля, Бартока, Веберна и других композиторов. ...Дискография пианиста включает в себя записи всех фортепианных концертов Бетховена, Брамса, Шопена, Равеля, фортепианных сочинений Листа, Шопена, а также камерные сочинения для скрипки и фортепиано Респиги и Рихарда Штрауса совместно с корейской скрипачкой Чон Кён Хва (англ. Kyung-Wha Chung). ...Цимерман также иногда выступает как дирижёр, в том числе с созданным им в 1999 году Польским Фестивальным оркестром. https://www.belcanto.ru/chopin_fantaisie.html Шопен. Фантазия фа минор Fantaisie (f-moll), Op. 49 «Фантазия» f-moll ор. 49 (1840—1841) — самое грандиозное из крупных одночастных произведений Шопена. В истории самого жанра она занимает выдающееся место. Фантазия сложилась чуть ли не в самый ранний период формирования самостоятельной инструментальной музыки — в эпоху позднего Возрождения. Как и подсказывает ее название, фантазия всегда была носителем свободного, импровизационного начала в музыке, отличаясь от прелюдии своим тяготением к крупной форме (соответственно и к многотемности), а также к концертности звучания. В каждую историческую эпоху она принимала несколько иной облик, отражая господствующий стиль своего времени. Так, например, в самых ранних органно-клавирных фантазиях еще очень сильно влияние полифо­нии, в фантазиях Баха больше всего ощутима зависимость от при­поднято-патетического стиля, от блестящей виртуозности токкаты эпохи барокко. Моцарт мыслит фантазию как антипод сонатности, как беспредельно свободное, «субъективное» излияние. Шуманов­ская «Фантазия» тяготеет к романтическому принципу циклизации миниатюр. «Фантазия» Шуберта отражает ту тенденцию к слия­нию сонатной цикличности и вариационности, которая получит обобщающее выражение в симфонических поэмах романтиков. У Шопена же «Фантазия» представляет собой грандиозную роман­тическую балладу. О том, какое важное место в творческом мышлении композито­ра занимала созданная им свободная «балладная» форма, можно судить по тому, что ее черты проникли в его произведения, написанные и в других жанрах (например, в «Баркаролу», «Полонез-фантазию», Третье и Че