Янычары поют Катюшу и Калинку с Русскими в Кремле. Янычары, Катюша, Калинка, Русские и Кремль.

Янычары поют Катюшу и Калинку с Русскими в Кремле. Янычары, Катюша, Калинка, Русские и Кремль.http://www.youtube.com/watch?v=KaaZ-bUxTQ4 Янычары, Катюша, Калинка, Русские и Кремль, Ceddin Deden, Katyusha, Kalinka, Mehter. Турецкий (Османская Империя) Военный Оркестр Мехтер. Янычарская музыка — термин, которым в начале XVIII века в Европе обозначали набор традиционных инструментов военного оркестра янычар. Традиция турецкой военной музыки восходит к XIII веку. Считается, что первый военный оркестр был направлен Осману I от султана сельджуков Аладдина III в подарок. Понятие военного оркестра, близкого по составу к современному, появляется в Османской империи в XVI веке. Со времён завоевания Османами Средней Европы в середине XVII века их военная музыка воспринималась европейцами как «варварская». Но с начала XVII века музыкальная традиция военных оркестров янычар начинает проникать в Европу, и на них возникает мода своего рода. В 1720 году полный комплект янычарских инструментов получил в дар от турецкого султана польский король Август II, в 1725 году русская императрица Екатерина I выписала из Константинополя турецкий военный оркестр. В 1741 году янычарские инструменты появились в Австрии, затем в Пруссии и других европейских странах. В моду вошёл жанр «турецкого», то есть военного, марша с использованием «янычарского» тембрового колорита (в частности, большого барабана с тарелками, к которым часто присоединялся треугольник). Влияние «янычарской музыки» как специфического тембрового комплекса на европейскую оперную и симфоническую музыку было очень заметным. Лучшие образцы органич. сплава янычарских тембров с тембровым комплексом классического европейского оркестра — зингшпиль В. А. Моцарта «Похищение из сераля» (1782) и «Военная симфония» Гайдна (1794); тот же комплекс тембров присутствует в увертюре и марше Бетховена к пьесе Коцебу «Афинские развалины». Участие большого барабана с тарелками в «воинственных эпизодах» оперно-симфонических партитур становится типичным для европейской музыки конца XVIII — начала XIX веков. Сочетанием тембров большого барабана, тарелок и треугольника, постоянно применявшимся в «триумфальной» музыке, воспользовался Л. ван Бетховен в финале 9-й симфонии. Стиль «alla turca» повлиял не только на оркестровую, но и на фортепьянную музыку (например, финал фортепьянной сонаты Моцарта A-dur, K.-V. 331). ---------------------------------------------------- Subscribe on Youtube/Подписывайтесь на Ютубе: http://www.youtube.com/user/NagornoKarabakhAZ http://www.youtube.com/user/HaciChelebi On Facebook/На Фейсбуке: https://www.facebook.com/NagornoKarabakhAZ On Twitter/ В Твиттере: https://twitter.com/NagorNKarabakh Live Journal / На ЖЖ: http://NagornoKarabakh.livejournal.com/ VKontakte/ В Контакте: http://vk.com/NagornoKarabakhRU Odnoklassniki /Одноклассники http://www.odnoklassniki.ru/NagornoKarabakhAZ