Dmitry Shostakovich - Symphony No. 7 // Дмитрий Шостакович - Симфония № 7 HD

Performed by: state Symphony orchestra of the USSR. Conductor Evgeny Svetlanov. Symphony No. 7 (Leningrad) in C major, Op. 60 A1. Allegretto Седьмая симфония Д. Шостаковича была создана в первые месяцы Великой Отечественной войны в осажденном Ленинграде и посвящена композитором городу-герою. «Я никогда в жизни не посвящал никому своих произведений, — писал Шостакович в газете «Советское искусство» 9 октября 1941 года, — но эту симфонию, если она удастся мне, я хочу посвятить Ленинграду. Потому, что все, что я писал в ней, все, что я в ней выразил, связано с этим родным моим городом, связано с историческими днями обороны его от фашистских насильников». В августе 1941 года были закончены три части Седьмой симфонии. Последнюю часть партитуры, завершенной 27 февраля 1942 года, композитор написал уже в Куйбышеве, где 5 марта 1942 года состоялось первое исполнение симфонии находившимся там оркестром Большого театра СССР под управлением С. А. Самосуда. Вскоре симфония зазвучала и в других городах Советского Союза. Непосредственно эмоциональное воздействие ее на слушателей было огромным. Были случаи, когда после исполнения симфонии стихийно возникали митинги. Большой общественный резонанс получила «Ленинградская симфония» (как стали называть Седьмую симфонию) и за рубежом. Седьмая симфония — произведение огромной впечатляющей силы. В нем Шостакович «выдвигает на первый план трагический конфликт, сталкивая в невероятно напряженном развитии образы «мирной жизни» и образы «враждебных сил» (Д. Кабалевский). Открывается симфония мужественной, героико-эпической темой. Вторая и третья темы первой части симфонии полны лирической проникновенности. Заключительная тема экспозиции — «поэтический ноктюрн, прозрачные звучания которого рисуют образ засыпающей природы и тающих в сумраке ночи далей...» (И. Бэлза). Картинам природы и мирной жизни советских людей противопоставлены образы зла и насилия, воплощенные в бездушной, механической и зловещей «теме нашествия». Эта тема постепенно достигает мощного звучания, разрастаясь в яростный шквал (кульминация совпадает с началом репризы). Скорбно звучит в репризе вторая лирическая тема. «Это памятник погибшим в бою за Родину, траурный марш. Он не вызывает слез, — писал Евг. Петров, — слишком глубока печаль, чтобы вызвать слезы. И реквием в память героев наших, братьев наших, сыновей и отцов наших оставляет глаза сухими и кулаки сжатыми». Во второй части композитор, по его собственным словам, хотел передать «упоение жизнью, преклонение перед красотой природы». В третьей части происходит расширение круга тех гуманистических образов, которые противостоят «теме нашествия». Но и в этой части симфонии чувствуется нагнетание драматизма Финал, завершающий симфонию, является художественным обобщением всего предшествующего развития, утверждением гуманистической идеи о победе жизни, красоты, созидания над безобразными силами мрака и разрушения. *** Концертная деятельность Государственного симфонического оркестра СССР нач