«Михаил Нестеров „Святая Русь“. Этапы и процесс реставрации»

30 октября в 11:00 не пропустите лекцию — мастер-класс «Михаил Нестеров „Святая Русь“. Этапы и процесс реставрации»лекцию — мастер-класс «Михаил Нестеров „Святая Русь“. Этапы и процесс реставрации». Трансляция пройдёт на страницах Русского музея «В Контакте» и «Одноклассники». Ольга Юрьевна Клёнова, ведущий художник-реставратор Русского музея, расскажет о работе по восстановлению известнейшего произведения из музейного собрания — картины Михаила Васильевича Нестерова «Святая Русь» (1905). Лекция будет интересна как профессиональным реставраторам, так и всем, кто интересуется историей и теорией реставрации. Картина Михаила Нестерова, поступившая в коллекцию Русского музея в 1921 году, считается одним из наиболее характерных произведений русского искусства «серебряного века». На рубеже XIX — XX веков в России получают распространение религиозно-философские идеи, сутью которых становится познание духовной природы русского человека и российской государственности, размышление об их дальнейшей исторической судьбе. Произведения Нестерова во-многом были отражением этих исканий. «Святую Русь» художник считал своеобразным итогом своего творчества, говоря, что «после нее хоть и на покой — все главное будет сказано». Содержание полотна, по замыслу автора, определяли евангельские слова: «Приидите ко Мне все труждающиеся и обремененные и Аз успокою Вы». Нестеров задумал изобразить саму Русь — хранительницу истинно христианской веры, и весь русский народ, который движется к своему нравственно-религиозному идеалу. Художник работал на картиной на протяжении шести лет: неоднократно менял композицию и цветовое решение, переделывал образы, переписывал целые фрагменты. Эти трансформации позднее плохо повлияли на состояние сохранности полотна. Многослойность, отсутствие межслойных обработок, фактурные прописки по высохшему красочному слою, привели к возникновению закономерных процессов нарушения связи между слоями. Естественные процессы старения вызывали развитие кракелюра — мелких трещинок на поверхности картины. Со временем к этому добавились и другие дефекты. К 2019 году техническое состояние картины требовало сложной комплексной реставрации.