Сатана ликующий 1917

Премьера - 30 (17 по старому стилю) октября 1917 Режиссер - Яков Протазанов Жанр - Драма, мистика Автор сценарии - Ольга Блажевич Оператор - Федот Бургасов В главных ролях - Иван Мозжухин, Поликарп Павлов, Наталья Лисенко, Александр Чабров, Вера Орлова, Некрасов Продюсер - Иосиф Ермольев Производство - Товарищество Иосифа Ермольева Сатана ликующий (1917) - немой двухсерийный художественный фильм режиссёра Якова Протазанова, снятый в 1917 году. Фильм был создан под влиянием декадентской литературы Серебряного века, где сильна тема греха, соблазна и борьбы за человеческую душу. Фильм сохранился не полностью; отсутствуют окончания обеих серий. Часть надписей киноленты была утеряна. Их удалось восстановить благодаря помощи хранителя шведского киноархива Ролфа Линдфорса, отыскавшего в архиве шведской киноцензуры надписи фильма. Также стало известно, что в 1919 году фильм «Сатана ликующий» был запрещён цензурой Швеции к показу в стране. Пастор Тальнокс яростно призывает паству бороться с искушениями, однако сам становится жертвой соблазна. В его доме появляется сатана, подталкивая героя к воровству и духовному падению. Рецензия: Подобно герою Оскара Уайльда, Сандро пускается во все тяжкие. Сходство с «Портретом Дориана Грея» есть и почти буквальное: в первой серии Тальбокс находит в антикварном музее портрет сатаны, написанный, по словам продавца, двести лет назад. Поскольку Тальбокс - «бедная церковная мышь», ему приходится выкрасть этот портрет. Портрет сатаны является сюжетообразующим: это сквозная нить, идущая сквозь обе серии; и, наконец, только спалив портрет, Эсфирь спасат семью от навязчивого присутствия сатаны. В начале XXI века мы можем, забавы ради, соотнести образ протазановского сатаны, появившегося на экране в 1917 году, с образом Владимира Ленина: дескать, страна не устояла перед искушением революцией. А можем, отказав Протазанову в пророческом даре, усмотреть в образе сатаны «доброго советчика» царской семьи Григория Распутина. Как бы то ни было, а фильм оказался добротным продуктом своего времени: из декадентской литературы символизм перебрался на киноэкран. Сложилась интересная ситуация: Россия воевала с Германией, а в это время российский кинематограф, презрев законы политики, шёл, рука об руку с немецким кинематографом: обе кинематографические школы яро платили дань мистицизму… Владимир Гордеев. «Чертопереполох» Пресса: Автор критической статьи в журнале «Проектор» называет киноленту «яркой, повышенно-драматической, претенциозно-символической». «Театральная газета» в рецензии на фильм называет работу сценариста Ольги Блажевич мастерской, с пониманием природы «искусства кинематографа». Блажевич, по мнению автора статьи, «удалось показать конфликт в обстановке внешнего, так сказать, ибсенизма. Это помогло отточить характеры, сделать их отчётливее, схематичнее, обострить, наконец, саму коллизию». Режиссёр Яков Протазанов, пишет критик, сумел «обострить каждый эпизод, дать лишь существенное, избегая дл