И. С. Бах, Р. Хилл - Сарабанда (BWV 1004) Джованни Паганелли, лаутенверк.

ЛАУТЕНВЕРК Иоганн Себастьян Бах никогда не видел современного фортепьяно и, разумеется, не мог ничего для него написать. Когда в начале XVIII века стали появляться первые образцы молоточковых клавишных, уважающие себя музыканты чурались их ещё слишком грубого и примитивного звучания, называя инструмент "изобретением кастрюльщика". Однажды мастер Готтфрид Зильберман продемонстрировал маэстро свою усовершенствованную версию фортепьяно, но после сдержанных похвал тот совершенно потерял к нему интерес. Однако сегодня музыку Баха сплошь и рядом демонстрируют и объясняют на фортипиано, лишая мелодию аутентичного, задуманного автором звучания. Это прямое пренебрежение авторским замыслом и, в конце концов, просто невежество. Если вам не интересно, какой хотел слышать свою музыку композитор, то зачем вы потом спрашиваете детей, что он хотел ей сказать? Эпоха Барокко, впитанная Бахом с молоком матери, хорошо известна своим пристрастием к гибридным формам. Мир иллюзорен и не имеет значения, каков он на самом деле, важно лишь какое он производит впечатление. Для искусства, стремившегося поражать, не осталось ничего "святого" -- в разное время появились и арфа-клавесин, и клавиорган, и гайгенверк (смычковый клавир), а также лютня-клавесин и его разновидность теорба-клавесин. Похоже, все известные виды звукоизвлечения должны были обрести свою клавиатуру. Но, несмотря на понятное недоумение, клавиатура на самом деле существенно меняет звук любых труб, струн и смычков, её лишённых. Лютневый клавир или ЛАУТЕНВЕРК — музыкальный инструмент, разновидность клавесина с жильными струнами, распространённая в XVII-XVIII веках. Звук инструмента напоминает звук лютни (отсюда название). Лютневый клавир имеет непосредственную связь с именем Иоганна Себастьяна Баха, который, как известно, живо интересовался экспериментами по совершенствованию и развитию музыкальных инструментов. Барочная душа, он являет собой пример гения, посмеявшегося над законами истории в лучших традициях эпохи Барокко. Оказавшись практически забытым после смерти, признанный старомодным, он "воскрес" для музыки чуждых для себя форм полвека спустя. Однако понадобилось ещё столетие, чтобы вспомнить Баха таким, каким он был на самом деле, во всём своём историческом колорите и многогранности. Те, кто привык воспринимать его творчество в рамках классической школы, предпочитают не думать об этом, но, проживи Бах и вдвое дольше, едва ли он прекратил бы свои эксперименты и поиски, даже столкнувшись с более-менее совершенным фортепиано. В посмертной описи имущества Баха упоминаются два лютневых клавира. По утверждению его ученика И.Ф. Агриколы, Бах собственноручно сделал чертёж басовой модификации лаутенверка и заказал его мастеру Хильдебрандту. Более длительная продолжительность звучания здесь достигалась за счёт двух рядов жильных струн, к которым был добавлен ещё один ряд 43-футовых медных струн. Когда яркие звуки медных струн заглушались суконным демпфером, инструмент звучал очень похоже на настоящую