М. Аркадьев Сарабанды для струнного оркестра, скрипки, виолончели, гобоя, литавр и органа HD

Михаил Аркадьев - Сарабанды для струнного оркестра, скрипки, виолончели, гобоя, литавр и органа. Мировая премьера. Исполняют: Камерный оркестр Калининградской филармонии имени Е. Ф. Светланова Cолисты: Айлен Притчин (скрипка) Анна Кошкина (виолончель) Дмитрий Булгаков (гобой) Роман Миренков (литавры) Мансур Юсупов (орган) Дирижер - заслуженный артист России Александр Андреев Кафедральный собор Калининграда День философии 15 ноября 2018 Сочинение, закончено в октябре 2018 в Смоленске, но задумано и начато задолго до этого в Италии и Китае. «Сарабанды» идут вослед исполненных в 2017 году в Гамбурге и Калининграде «Пассакалий», то есть это вторая часть инструментального диптиха. Вероятно, будет расширение до триптиха (уже сочиняются «Фуги»). Идея творческого заказа «Сарабанд» (во множественном числе) как продолжения линии «Пассакалий» принадлежит Вере Таривердиевой. Оба сочинения написаны для органа со струнными. Но если в «Пассакалиях» струнная группа ограничена скрипками и виолончелями, то в «Сарабандах» задействован полный струнный оркестр. Кроме этого в партитуре есть, как уже сказано, группа солистов: гобой соло, скрипка соло, виолончель соло, и литавры. Композиция, как следует из названия, посвящена одному из самых древних, противоречивых и символических танцев в истории европейской музыки. Когда-то, в средневековье, сарабанда считалась танцем карнавальным, почти непристойным (отсюда одно из названий древней мелодии в ритме сарабанды «folia” - страсть, безрассудство, исступление, безумие). Но со временем сарабанда стала символом состояний и образов скорее трагических торжественных, иногда погребальных, и, наконец она предстаёт часто как полифонический вариационный цикл, что связывает жанр сарабанды с пассакалией и чаконой. Для меня важно, что новое сочинение, возникло как попытка выражения личного экзистенциального опыта, как мое посвящение любимой музыке, как элегическая медитация, воплощение в звуках воспоминаний о моей юности, когда я начинал погружаться в стихию и традицию европейской музыкальной мысли. В этом сочинении использован материал собственной юношеской Элегии для фортепиано си минор, посвящённой Рильке и Марине Цветаевой, и несколько великих сарабанд прошлого. Постепенное динамическое нарастание от еле слышного тремоло литавр в ритме сарабанды к полному звучанию струнного оркестра, литавр и органа приводит к чисто органной апокалиптической кульминации. Сразу после этого у сольных скрипки и виолончели очень тихо, ностальгически звучит уже упомянутый знаменитый древний испанский танец «фолия», который использовали в своей музыке многие композиторы, в том числе Корелли, Лист, Рахманинов. Затем возникает хорошо известная сарабанда Генделя. Потом последовательно звучат темы сарабанды из финала Четвёртой симфонии Брамса, чакона для скрипки Баха, сарабанда из увертюры Эгмонт Бетховена, сарабанда из Сонаты Листа си минор, «Плач Дидоны» Генри Перселла и, наконец, прощальная кода