Барри Линдон - Стэнли Кубрик (1975)

Великобритания, 1975 г.Режиссер: Стэнли КубрикФильм считается одной из вершин исторического («костюмного») кинематографа. Это вольная экранизация романа классика английской литературы Уильяма Теккерея, в котором рассказывается о судьбе ирландского авантюриста Редмонда Барри, поставившего себе цель любой ценой сделать карьеру и войти в английский высший свет середины XVIII века.«Барри Линдон» в киноведческих публикациях принято определять как «величественный и трудоёмкий эксперимент», который имеет самостоятельную искусствоведческую ценность в качестве полномасштабной реконструкции исторической эпохи, отделённой от нашего времени многими поколениями. Кубрик дал съёмочной группе установку на создание «документального фильма» о нравах и манерах аристократии позапрошлого столетия. Будучи убеждён в невозможности достоверного воссоздания обстановки XVIII века в современных условиях, режиссёр отступил от своей обычной практики и настоял на полном отказе от съёмок в студии.В погоне за абсолютной реалистичностью Стэнли Кубрик настоял на использовании не только подлинных декораций, но и костюмов; все съёмки велись на натуре (съемки проходили в Англии, Ирландии, ГДР). Интерьеры освещены только естественным дневным светом либо свечами, что позволило добиться небывалых в истории кино эффектов светотени. Это стало возможным благодаря использованию цейсовских объективов, применяемых астрономами НАСА для наблюдения за звёздами. Это самые светосильные объективы, когда-либо использовавшиеся в истории кинематографа. Зачастую над минутным эпизодом, который не играет большой роли в повествовании, Кубрик работал днями и неделями. Впрочем, не удалось избежать накладок: помимо неуместной в середине XVIII века музыки Шуберта, в фильме упоминается «королевство Бельгия» (возникшее после наполеоновских войн), шевалье Балибари останавливается в неоготическом замке Гогенцоллерн (архитектурная фантазия венценосных романтиков XIX века), а в углу карты в кабинете сыновей леди Линдон кое-кто из зрителей разглядел изображение паровоза.К выбору музыкальной темы Кубрик подошёл не менее скрупулёзно, чем к проработке визуальных решений. В фильме можно услышать такие редко исполняемые мелодии, как Гогенфридбергский марш, традиционно приписываемый самому прусскому королю.Затруднение состояло в том, что музыка XVIII века лишена драматизма в современном понимании слова, — проблема, которую удалось снять при помощи новых аранжировок, подготовленных для фильма Леонардом Розенманном. Выбор Кубрика остановился на трёх основных музыкальных мотивах. Первые романтические увлечения главного героя сопровождаются звуками фолк-песни Шона О’Риада «Ирландские женщины». Графиня Линдон проходит через фильм под задумчивые аккорды фортепьянного трио Шуберта. Несмотря на позднюю дату сочинения, мелодия Шуберта лишена завихрений позднего романтизма и, по мнению режиссёра, тонко балансирует на грани между романтикой и трагизмом. «Сарабанда» Генделя воплощает неумолимость рока. Она соединяет события и идеи, н