Святая земля Сирия Идумея Авария Египет Нубия из чертежей сделанных на месте 1842 Том 1 Часть 4

Продолжаем публикацию малоизвестных архивов и литографий Дэвида Робертса «Святая земля, Сирия, Идумея, Аравия, Египет и Нубия: из чертежей, сделанных на месте», создание архива датировано 1842 – 1849 год. Сам архив, это 260 страниц литографий с текстом. В связи с тем, что архив очень уникален и достаточно объёмен, было принято решение его разделить на части. Такое решение вызвано желанием показать литографии подробней, так как литографии Дэвида Робертса высокого уровня и всё зафиксировано в мельчайших подробностях. #ящик_Пандоры В русскоговорящем сообществе с альтернативным взглядом к истории художник Дэвид Робертс мало известен. Почему-то все взгляды "Альтернативщиков" устремлены на знаменитого итальянского археолога, архитектора и художника-графика, мастера архитектурных пейзажей, исследователя и коллекционера римских древностей, издателя эстампов Джованни Баттиста Пиранези. Хотя по своей значимости Дэвид Робертс стоит в одном ряду с достойными художниками такого уровня, как и Баттиста Пиранези. На мой взгляд для "альтернативщика" кому неизвестен художник Дэвид Робертс посмотрев этот малоизвестный архив будет приятно удивлён и пополнит свою копилочку знаний в теме альтернативная история. Публикую это бесценное литографическое издание художника в строгой последовательности литографий и текста без изменений! Том первый / часть четвёртая P.S. Как всегда жду от Вас комментариев #Альтернативная_история​​​​ Друзья! Не забывайте, пожалуйста, про отзывы! Это очень важно и служит дополнительной мотивацией для продолжения начинаний! Спасибо! Предисловие: Комментарий от благодарного подписчика Татьяны Белоус: «Кто-то явно открыл «ящик Пандоры». Времена меняются... С удивительной скоростью появляются всё новые и новые фотогравюры, картины, литографии древних территорий, пострадавших от катаклизмов. Всё новые места и страны, со всё более подробной детализацией интерьеров, одежд, предметов быта, освещения и прочего; появляются новые имена художников. У Пиранези уже появился сын, тоже художник, не менее гениальный, чем он, и множество конкурентов: все «пишут» в одной манере, видимо, чтобы оправдать такое количество художественных свидетельств, которое не под силу одному. Причём, один гениальнее другого, успевших чудесным образом зафиксировать всё это с разных ракурсов, вплоть до моментов заселения руин. Открываются новые неизвестные архивы, детали технических приспособлений, скрытые ещё недавно от глаз зрителя! Возникает вопрос: «А существовали ли они действительно, и невымышленные ли это имена с придуманными биографиями?!» Просто лавина новых имён, сведений, позволяющих со всей очевидностью утверждать, а не просто предполагать наличие в прошлом великой разрушенной цивилизации, буквально стёртой с лица земли, имевшей недосягаемой красоты архитектуру и намного опередившей нас в техническом отношении или, во всяком случае, превосходящей наши представления о ней! И повсюду не только одна и та же картина разрушений, но и одна и та же великая архите